婺州书画大讲堂下午开讲 聊聊书画大师黄宾虹与金华的艺术渊源

婺州书画大讲堂第六讲

主题:  北山婺水启慧性——黄宾虹与金华的艺术渊源及花鸟画艺术

主办单位:金华市文化广电旅游局     

承办单位:金华严军艺术馆

时间:2019年4月14日下午2点     

主讲:骆风

主讲简介:金华职业技术学院艺术设计学院副教授、金华市美术家协会秘书长、浙江省文艺评论家协会理事、吴茀之艺术研究会会员

主讲内容之一:黄宾虹与金华的艺术渊源

一、黄宾虹的家世

1865年1月27日子时,除夕之夜,在金华城西铁岭头长仙门外(俗称水门,现在的帝壹城后面)一幢坐北朝南的民宅里,黄宾虹出生了。黄宾虹(1865-1955年),初名元吉,原名懋质,字朴存,后名质,号宾虹。他是中国近现代美术史上的开派巨匠,中国画的一代宗师。黄宾虹的父亲黄定华(1829-1894年),字定三,号鞠如,祖籍安徽歙县潭渡村。14岁时迫于生计,随父兄同往金华做生意,经营布店,开设“广达布总号”。黄定华原配汪氏早逝,续娶金华方氏为妻,即黄宾虹的生母,育有四子二女,黄宾虹为长子。黄宾虹一家先后居住在金华铁岭头、兴让坊、三元坊。

二、黄宾虹在金华的生涯

黄宾虹自幼在金华拜师,学习诗文书画。13岁时,黄宾虹随父返原籍歙县应童子试,16岁时返回金华,考入金华丽正书院。18、19岁时都在金华书院修业备考。直到26岁时,黄定华商业破产,举家迁回原籍歙县潭渡村。但是黄宾虹四弟黄赞继仍留在金华从商,二妹三妹送金华郑、金两家当童养媳。此后,黄宾虹又多次返金华访亲友、拜祖坟。抗战爆发,黄宾虹将临摹宋元近20年的铭心之作,托于里郑白沙寺。1938年时局相当混乱,黄宾虹从北平再回金华,再次托藏书画。

黄宾虹书画艺术启蒙地——金华罗店憩园

三、黄宾虹的老师

黄宾虹在《自撰年谱》记载:“前聘汤溪邵赋清师,年六十余,为余童子师。”这位金华汤溪的邵赋清(1809-?),工诗善书,是黄宾虹的启蒙老师,教授五岁的黄宾虹读四书。

黄宾虹6岁时,随父避乱至金华北山,居住在罗店镇,其父延请李灼先、李咏棠兄弟为师,学习诗文书画。李国柽,一作国蛏,字灼先,浙江金华罗店人,晚清金华地方名士,善画山水。李国棠,字咏棠 ,浙江金华罗店人,廪生,李国柽之弟。黄宾虹随师游览了金华北山三洞,智者寺,并住在李灼先的憩园读其藏书。1953年9月,90高龄的黄宾虹在杭州市第一人民医院做白内障手术时,遇到了时任医院院长的李灼先孙子李挺宜。术后视力刚恢复,黄老就提笔画了一幅《狮山图》送给李挺宜,画中的景色就是当年憩园背后的狮子山,黄宾虹在画上题跋追忆了这段学习生活。

倪逸甫,祖籍肃山,浙江金华长山石门人,倪淦父,工诗,善画兼擅篆刻。倪逸甫与黄宾虹的父亲关系密切,常去黄家走动,或观黄家的古画,或请黄父品评画作。黄父极为欣赏倪逸甫的画艺,1965年曾请他作画《松菊图》,黄宾虹10岁时,父亲还命他临摹这幅作品。

黄宾虹在《八十自述》中详细记录了求教的经历。倪逸甫“作画当如作字法,笔笔宜分明”的教诲,影响了黄宾虹一生的艺术,引导他走上了以书入画的正脉。黄宾虹说“善书者必善画,善画者必先善书”,他在绘画上的成就,完全是建立在金石书法深厚的根基之上。他晚年提出“道咸画学中兴”,正是由描绘性的外美而进乎书写性的内美,是他艺术理念的主干。

黄济川(1835—1909年)字梅溪,一号墨涛,又号蒔竹主人,今金华市金东区塘雅镇塘雅村人。幼颖敏,6岁画龙于壁,逸逸有生气,被人称为“神童”。诗书画无不精通,尤以墨梅著名,傲骨凌风,颇具气节。黄济川初为秀才,家贫授徒以自给,金华名士大都出自他的门下。光绪十二年,他中进士后,在湖南慈利、清字等地任知县,以廉洁著称,有“黄青天”之称。著有《双砚斋文存》三卷、《怡云山馆诗草》二卷。民国四年《续修浙江通志》有其列传。黄宾虹6、7岁时,拜黄济川为师,习授举业及启蒙画艺。

黄秉钧(1841-1902年),字子旋,号芸阁,今金华市金东区塘雅镇塘雅村人。光绪十四年戊子科荐卷岁贡生,咨部注册铨选儒学正堂,例赠文林郎。黄秉钧,博闻强识,崇尚气节,颇有善行。地方上的耆硕之文,节孝之传,多是他撰写的。设教于金华城中大洪山师竹山房十余年,桃李盈门,性爱画梅,蟠根错节,苍劲入神,又善隶汉碑唐帖,融为一家。黄宾虹17岁时,父亲经商蚀本歇业,家中经济困难,他的弟弟们不得不弃学从商,他仍尊父命,就读书院,从事黄芸阁学考科举。

赵宗忭(1852-1920年),字经田,系清末增生(亦称“增广生”)。他是黄济川的高足,主要从事教书育人,弟子中有卓然成家者,曾参与清光绪《金华县志》的编纂。清末金华郡守继良,因慕名他的人品及书法,与他多有交往。赵经田精于书法,在金华声誉极高。如金华大佛寺、西华寺、福音医院都是他题写,金华大商号之招牌额,多出其手笔。黄宾虹12岁时,又聘赵经田、应芹生为师,于五经之外兼习诗文书画。

黄宾虹16岁时,考入金华丽正书院。时逢黄宾虹父亲50寿诞,特地请来义乌籍的画家陈春帆作《家庆图》。黄父让黄宾虹拜访陈春帆为师,并随陈春帆游览了义乌。

陈春帆绘《家庆图》

主讲内容之二:黄宾虹的花鸟画艺术

一、黄宾虹花鸟画的艺术取向

清末画坛深深影响黄宾虹的老画师郑珊、陈崇光,在山水画创作之暇,都以花卉名噪一时。这种影响左右了黄宾虹艺术价值和审美趣味取向。青藤白阳才不羁,绘事兼同文与诗。取神遗貌并千古,五百年下私淑之。黄宾虹遵循以“不似之似”“勾花点叶”为艺术取向的花鸟画创作道路,旁及时贤,上追宋元。

二、黄宾虹花鸟画的艺术演变

黄宾虹早期的花卉题材,多取山花野卉的用笔、落墨、构图,但见轻松自如和单纯,尤其用色,唯美唯柔。把山水中的画法融入到其花鸟画中的阶段,则是黄宾虹到北平之后,较多的就是“勾花点叶”的作品,也正如黄宾虹的书法作品一样,其花鸟作品落款的很少,习作稿较多。黄宾虹七十岁后的花鸟画多用淡墨淡色法,笔法、墨法、色法都较简单、纯朴,似是追求清淡古雅的风格。八十岁以后的花鸟画,一般多是以色为主、以墨为辅的墨色结合画法,令人感到沉实浑厚,浓丽古雅。古稀的黄宾虹,笔墨修养、胸襟气度,境界已深,勾花点叶,水墨设色,信手写来,便能化厚重为轻灵,出谨严而“自在”

三、黄宾虹花鸟画艺术特点

清淡自然   简约刚健   稚拙情趣。

四、黄宾虹花鸟画的审美特征

用笔之美    用墨之美   用色之美   构图之美

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